2020年過去了。對于影視行業而言，2020年是不平凡的一年。前半年，受新冠肺炎疫情影響，院線封鎖，拍攝工作停滯，整個行業幾乎進入冰凍狀態。公眾消費習慣也悄然發生了改變，網絡平臺幾乎成了唯一觀影出口，部分起到了替代院線的作用。

后半年，隨著國內疫情受到控制，影院逐漸復蘇。但由于全球疫情肆虐，好萊塢大片和批片的供應及宣發力度均不足。一大批國產片撐起了票房的半壁江山，根據貓眼專業版數據，全年總票房為203.06億，約為去年的31.6%。

一年過去，整個影視行業的格局起了變化，其后續影響也在逐漸開始顯現。

院線復蘇

2020年，7月20日，國內院線市場重啟。接連錯過了春節檔和五一檔后，直接進入了暑期檔。由于上座率限制，外加觀眾的觀影習慣還沒能完全調整過來，影院復工首日，門可羅雀，根據貓眼專業版數據，全國票房僅報收422.2萬元。

隨后幾日，大盤逐漸恢復，但由于新片不足，復工之初，主要還是由《誤殺》《星際穿越》《哈利波特與魔法石》等復映老片撐起了票房。業內人士紛紛預測，唯有一部現象級的大片出現，才能把冷卻已久的電影市場再度炒熱。

國產戰爭片《八佰》成為了這部現象級影片。據貓眼專業版數據顯示，自7月20日影院陸續復工后，截至2020年9月15日，累計票房突破 50 億元，全國觀影人次 1.4 億。其中《八佰》單片超 26 億，貢獻了半數票房，穩居第一。其中，8月25日的七夕節，單日票房更是超過了5億元。

接下來，隨著《信條》《奪冠》《花木蘭》《我和我的家鄉》《姜子牙》《金剛川》等大片的接連上映，以及影院上座率的限制逐步解鎖，開業影城和上映新片數量逐漸上升，10月，國內票房市場超越北美，成了全球第一票倉。

但多數時候，熱鬧只屬于頭部大片。對于大多積壓的中小體量國產新片而言，由于下半年檔期競爭激烈，就意味著需要更多的宣發費用才能脫穎而出。而大部分影視公司現金流吃緊，能動用的宣發投入極為有限。不少公司甚至選擇裸發，或者溢價轉讓份額，只希望影片能盡快回本。這種高烈度競爭的結果，就是大家都賺不到什么錢。

另外，批片市場也受到了不小的影響。大部分批片公司為了回收成本，選擇在年末扎堆上映，且宣發預算不足，導致市場反響不佳。中國新聞周刊整理數據發現，今年9月以來，內地市場上映的批片表現大多不佳，如《未知嫌疑人》《輝夜大小姐想讓我告白》《極寒風暴》《重生小確幸》《菊次郎的夏天》等片票房均未過千萬，最低的甚至僅有數十萬。

不過，從大盤來看，一切仍在向好的方向推進。2020年12月14日，燈塔研究院聯合毒眸發布了《2020中國電影市場用戶報告》，報告中數據顯示，2020年全國仍然產生票房的電影院，已經從今年1月的11079 家，恢復到了11月的10564家，大部分影院已經恢復正常營業。且作出預測：今年全年票房將達200億元，約為去年的30%。

隨著影院的重啟，復蘇信號很快傳導至產業鏈上游，制作公司逐步復工，上海國際電影節、西寧FIRST電影節等活動也開始重啟。在各個電影節創投會上，一個耐人尋味的現象是：由于傳統的制作公司受到疫情沖擊，現金回流受阻，少有余糧開發新項目;而原本處于產業鏈下游的宣發公司因為現金流儲備充足，在各個創投會上開始大批量買進新項目，簽約新導演、編劇，這或許意味著未來數年內，制作行業的權力結構將會悄然發生變動。

網播平臺崛起

院線被封鎖的2020前半年，被困在家里出不去，但又對觀影有剛需的觀眾們紛紛選擇了網播平臺。平臺和院線之間的相對地位悄然發生了變化。

1月25日，徐崢導演的《囧媽》率先放棄院線，登陸西瓜視頻，率先回收了成本。部分院線公開發文抵制，將院網矛盾直接公開化;

但《囧媽》并不是唯一一部“院轉網”的電影，很快，《大贏家》也步了《囧媽》的后塵，從原定的2月21日撤檔，空降頭條系平臺，免費播出;

接下來是愛奇藝率先用“單片付費點播”的形式，直接將《春江水暖》在愛奇藝上單片點播，24元點播一次，會員打折;

好萊塢也很快對這一趨勢進行了跟進。4月10日，《魔發精靈2》出品方環球影業選擇不再等待疫情結束，而是用視頻點播的形式發行影片。該片在北美上映的前三周獲得了1億美元的視頻點播收入，成功收回制作成本。而院線AMC則在一怒之下宣布不再放映環球影業的影片。

但院線和片方的角力，很快以前者的大潰敗而告終——9月4日，《花木蘭》線上付費點播，價格為24.99美金。就在《花木蘭》轉網消息發布前，環球影業和AMC達成協議，AMC允許環球影業將其電影在影院上映17天后進行點播，而在之前，這段窗口期時長是75—90天，相當于直接縮短了五分之四。

12月初，隨著歐美疫情不降反升，窗口期被進一步縮短，直至完全消失：華納兄弟宣布，取消2021年院線30天等待期，17部新片全部取消窗口期，在流媒體同步上線。

今年以來，Netflix、愛奇藝等網播平臺的股價及付費會員總數均有所上漲。根據界面新聞整理，截止12月初，迪士尼旗下Disney+平臺總訂閱用戶達到8680萬，自迪士尼10月初報告訂閱更新以來，新增訂戶超過1300萬。算上迪士尼旗下ESPN+1150萬用戶、Hulu上3880萬用戶，迪士尼三家流媒體用戶總數達到1.37億。

而根據《電視指南》雜志及公眾號“傳媒內參”梳理數據，網絡電影在今年得到了飛速發展：在1月至10月全國取得規劃備案號的網絡電影已經達到3722部，取得上線播出備案號的網絡電影已有634部。截至2020年12月初，愛奇藝、騰訊視頻、優酷三大平臺共上線新片近700部，在三大平臺上已誕生了71部分賬票房過千萬的影片。與此同時，除了奇樹有魚、淘夢、新片場等頭部網絡電影公司外，萬達、華策等傳統影視公司也加入了網絡電影的大軍，網絡影視作品與電視影視作品的界限變得越發模糊。

另根據中國網絡視聽節目服務協會發布的數據，網絡視聽用戶規模突破9億，短視頻用戶時長第一次超過即時通訊——這一系列數據，預示著院網關系格局被進一步扭轉。

未來

隨著2020年的結束，2021年春節檔也開始預熱，目前已經有8部電影定檔，類型風格各異，包括了奇幻、喜劇、歷史、懸疑等，競爭相當激烈。

盡管市場熱度喜人，但對于未來趨勢，許多從業者還是抱以審慎的態度。一位制片人對中國新聞周刊表示，其打算將接下來主投和參投影片的總體量都限制在千萬左右，不再輕易跟進大項目。另外考慮到疫情反復的可能性，近兩年內，播出渠道也會優先考慮網絡，而非院線。即便參與大項目，也必須有頭部互聯網公司的支持，否則無法稀釋資金風險。

在今年的上海電影節開幕論壇上，阿里影業總裁李捷在采訪中表示，今年的疫情造成了兩方面影響。積極的一面是，資金上沒有實力、沒有內容制作力的公司會出局，泡沫會被擠出;消極的另一方面是，一些非常有活力和創造力的內容公司失去了持續拍電影的能力，估計今年電影供應量比去年同期大幅下降，“下降了大概三分之二”。

海外的疫情持續也影響到了影片的供給。在好萊塢，大量成片仍處在觀望狀態，并未定檔，亦有大量沒有完成后期剪輯工作的積壓半成片。再加上不少成片跳過院線，直接選擇在流媒體平臺首映。未來兩年，好萊塢進口大片供給情況并不樂觀。

不過，即便供應重新跟上，由于國內觀眾的觀影審美急劇變化，市場反應也未見得能恢復如初?！缎艞l》和《花木蘭》的票房表現，某種程度上反映了此趨勢。

這意味著，未來幾年內，國產和海外大片的供應恐將不夠。在有限的項目中，拍攝、制作、發行工作也會越來越向某幾家頭部公司集中。

2020年，12月20日，《電影藍皮書：全球電影產業發展報告(2020)》發布。藍皮書課題組表示，鑒于新冠病毒疫情的反復爆發和疫情防控常態化，估計全球影院市場恢復至疫情前的水平需要多年時間。課題組預計，2020年至2025年全球影院票房將以復合年增長率30%左右逐步復蘇，五年后才有望恢復至2019年的市場規模。

按照項目制邏輯運行的電影行業，原本就具有高度不確定性。而在這場疫情中，這種不確定性陡然被放大了無數倍。不少上市影視公司都遭遇了業績和股價的雙重跳水。

好萊塢之所以能持續不斷生產大片、橫掃歐亞，在于成本數億美元的影視項目背后都有大型金融機構的身影，能有效提供資金，并稀釋風險。而在國內，影視項目資金來源主要還是依賴自籌，單個公司風險承擔過高。今年的變局，對于影視行業而言，也是一個重新審視自身的機會。如何同金融業更緊密結合，稀釋風險，成了每一個從業者都需要思考的問題。

(記者 石若蕭)